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第五章 真是個天才少年啊

我為國家修文物 飛鳥 3391852 字 2024-06-02 13:26:55
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“誒,怎么就走了?”孫教授一見,連忙驅(qū)動電動輪椅追上了賈昌道,

笑盈盈地說道,“更精彩的接筆部分還沒開始呢!”“我說你這老頭夠壞的。

”賈昌道一邊繼續(xù)往外走,一邊氣哼哼地說道,“你早告訴我,

那幅《山居圖》是向南一手修復(fù)的,我還考驗什么呀,直接讓他替你去故宮不就得了。

”孫教授也不生氣,呵呵笑道:“我早告訴你,你也得相信??!

”“別人說的我不信,你說的我還能不信?”話雖然這么說,

可賈昌道如果沒有親眼看到向南洗畫、揭裱做得這么順暢如意,

孫教授即便真的提前跟他說了,他的心里也只會是半信半疑。沒辦法,

誰讓向南這么年輕呢?21歲都不到的古書畫修復(fù)大師,這話說出去,也得有人信哪!

孫教授笑得眼睛都瞇起來了:“下面的修復(fù)工作你真不看了?”“不看了。

”賈昌道忽然停下腳步,轉(zhuǎn)身看著孫教授,打趣道,“等他修復(fù)完了,

把成品給我欣賞欣賞就行了,我才不給你機會炫耀你的好徒弟呢!”孫教授聽了,

笑得更暢快了。在華夏文博界,

還有什么能比自己一手教出來的好徒弟被人稱贊更開心的事呢?

……賈昌道和孫教授的離開,絲毫沒有影響到向南的工作。在他的眼里,

旁邊有沒有人參觀,或者有多少人參觀,跟他一點關(guān)系也沒有。此刻,

全身心地投入到這幅古畫的修復(fù)工作中,才是最重要的事情。因為,

他挽救的不止是一副古畫,一件文物,更是一段不為人知的歷史。

在將命紙與畫芯完全剝離后,接下來的步驟就是修補畫芯。修補畫芯最關(guān)鍵的,

就是材料的選擇。比如字畫材質(zhì)分為紙本和絹本,材質(zhì)不同,修復(fù)的方式也就不同。

在修補過程中紙本要注意紙張簾紋的走向,絹本則需注意線的經(jīng)緯,

補料要保持與原作品的一致性才可運用。這幅清代的《仿黃公望山水》的材質(zhì)是絹本的,

因此,向南也必須挑選年代相同或相近,顏色也基本一致的絹紙進行修補。

而在修補畫芯之時,揭命紙時帶起的纖維,在這道工序中得以平復(fù)。

偌大的古書畫修復(fù)室里,安靜而祥和。向南一個人躲在里面,

整個人都沉浸在了古書畫的修復(fù)工作之中,忙碌而有序,表情平淡而又一絲不茍。

過了許久,向南終于長出了一口氣。從上午忙碌到現(xiàn)在,

他已經(jīng)完成了一幅古畫修復(fù)工作的百分之九十,只剩下接筆和最后的裝裱了。

接筆的過程則是整個修補過程中最為至關(guān)重要的一步,一般遵循“先小后大,由上向下,

寧淺勿深,寧干勿濕”的接筆原則,從而使得整幅畫面色彩一致。實際上,

對于一張破損的古畫,修復(fù)好之后,畫面缺失的部分該不該接筆補全,

業(yè)界一直存在不同觀點的交鋒,至今仍沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)來遵循。當(dāng)下的普遍做法是,

華夏大陸博物館的古書畫修復(fù)師會傾向于在畫意破損處進行補筆,

而大陸以外的博物館大多采取的做法是只有全色沒有補筆。接筆跟創(chuàng)作是兩回事情,

畫畫得好不一定接筆就接得好。因為接筆的關(guān)鍵之處在于,

負責(zé)接筆的人要深知畫意、用筆和畫作在當(dāng)時朝代的習(xí)性,從而延續(xù)原作的精氣神。

如果不懂這些,強行接筆的話,那就是狗尾續(xù)貂了。

向南小心翼翼地將處理好的畫芯貼在長案對面的墻壁上,然后拿起一支毛筆,

開始給畫面缺失部分進行接筆。此刻,

他的右眼里又開始回放之前看到的那一幕:清瘦男子捏起一支毛筆,細細落筆,轉(zhuǎn)眼前,

連綿的山巒呈現(xiàn),一絲絲云霧開始圍著山間纏繞……在看到山巒下方的怪石時,

向南心念一動,畫面暫停了,重新慢放了一遍。

那清瘦男子畫下這怪石時的筆鋒、手腕轉(zhuǎn)動的方向和角度,都被向南看得清清楚楚!

與此同時,向南手里的毛筆一動,那畫面上缺失了一半的怪石,飛快地呈現(xiàn)了出來,

與右眼中看到的原畫,幾乎一模一樣。接完這一筆,向南又繼續(xù)快進畫面,

尋找下一處缺損畫面的場景回放…………“嘖嘖,真是個天才少年??!

”賈昌道仔細端詳著手里的這幅清代無名氏所作的《仿黃公望山水》,忍不住贊嘆出聲,

“這幅古畫如果交給我來修復(fù),恐怕我也只能做到這種水準(zhǔn)了。

”孫教授哈哈大笑起來:“小賈,你太謙虛了,向南還很年輕,

至少還得磨煉個十來年才能達到你的高度?!薄笆畞砟??那也才30多歲??!

”賈昌道心里暗道,頗有點哭笑不得,“我都奔五十的人了,還跟個小孩子較什么勁?

真是越活越回去了?!彼硕ㄉ?,笑道:“單就從這幅作品來看,

向南的修復(fù)技能已經(jīng)很純熟了,我代表故宮歡迎他來京城做客!

”孫教授臉上露出了喜色,賈昌道這句話說出口,

就代表著他已經(jīng)同意向南代替他去故宮,參與修復(fù)《千里江山圖》了!

向南的古書畫修復(fù)技術(shù),的確已經(jīng)到了一個比較高的水準(zhǔn),

但他最大的問題就是太年輕了!文物修復(fù),說來其實就是一項經(jīng)驗技能。

第一是要多練多做;第二就是要多看多交流。向南已經(jīng)練習(xí)得夠多了,

但他看得還不夠多,眼界還不夠開闊,直到如今,他仍然在金陵大學(xué)和金陵博物院里轉(zhuǎn)圈圈,

這顯然是不行的。一旦在古書畫修復(fù)過程中,遇到復(fù)雜的難題,

只怕連如何處理都不知道。故宮博物院字畫修復(fù)專家孫承枝老先生,

當(dāng)年在接到修復(fù)華夏十大傳世名畫之一,唐代名畫家韓滉的《五牛圖》修復(fù)任務(wù)時,

也是歷經(jīng)了八個月才完成了修復(fù)工作。如果這《五牛圖》交給向南來修復(fù)的話,

只怕當(dāng)他看到這幅傳世名畫千瘡百孔、遍體霉斑,僅五牛身上大小蛀洞便多達數(shù)百處之時,

會被困擾得連如何著手修復(fù)都不知道吧?也正是因為此,

孫教授才會這么不遺余力地想要讓向南去故宮學(xué)習(xí)參觀。

去了故宮不僅能見識大量的文物修復(fù)案例,還能結(jié)識更多的文物修復(fù)大師,

這對向南的成長來說,至關(guān)重要。


更新時間:2024-06-02 13:26:55
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